Альбомы и треки из нашего портфолио — сведение и мастеринг. Ищите по артисту, альбому или названию.
Полный каталог работ студии. Условия заказа сведения и мастеринга — в разделе вопросов и ответов.
Эпилог · с Дима Билан2026Продюсер ANNA ASTI Олег Сашко когда-то учился на нашем курсе Podlesny Education — от него и пришёл этот трек. Самое важное было гармонично соединить голоса Дмитрия Билана и Анны Асти и оставить их равноправными в припеве. Это непростая задача, когда у артистов настолько разные тембры.
Podlesny Twins сделали видеообзор этого микса на YouTube: https://www.youtube.com/watch?v=1IRcpqgAJ08
Madness2025Трек «Madness» спродюсировал nevejjda — https://genius.com/artists/Nevejjda.
аня2026Это была бартерная история: мы дали проект на сведение на нашем курсе, а в ответ сделали бесплатный мастеринг. Из всех присланных работ нам больше всего понравились мультитреки fvnni — это были интересные песни с хорошими исходниками.
По счастливому стечению обстоятельств после мастеринга «ани» fvnni стала популярной в Instagram: её треки начали залетать в Reels. Можно сказать, нам удалось хотя бы косвенно на это повлиять, и это приятно. Конечно, мастеринг сам по себе не может настолько повлиять на успех песни, но здорово, что всё произошло именно в этот момент.
Продюсером альбома «Сделай меня грустным» выступил сам HOLLYFLAME.
Плевать2022«Плевать» — совместная работа Illuminati Production, Андрея Катикова и HOLLYFLAME. Это был непростой трек для сведения и важная для нас работа: мы сводили его на новой для нас тогда студии, на больших мониторах ATC SCM100. Звук на них был огромным, и хотелось сохранить это ощущение в миксе.
Основной задачей было грамотно настроить сайдчейн различных инструментов от кика.
Снегопад2023Трек «Снегопад» спродюсировал HOLLYFLAME. Сразу удалось сделать его в нужном направлении, поэтому потребовалась лишь одна серия небольших правок.
Неужели это все любовь · с NAVAI2025Продакшном занимался Гера Багиров, а проект отправил нам напрямую NAVAI. Работа с несколькими артистами всегда интересна: переходы между разными тембрами нужно сделать максимально гладкими.
Это стала наша первая работа с MACAN. Песня широко разошлась в TikTok и Reels, что нас очень порадовало.
Альбом попал к нам через Андрея Катикова. С Алишером мы работали давно — ещё начиная с трека «Грустно» с Magic Man и альбома LAST ONE. Работа над ALISHER началась с трека «ДОМ (Лондон, Прага, Ницца)». Срок был небольшим, поэтому в один из дней мы проснулись в семь утра и работали до часу ночи. Микс приняли, и мы получили возможность свести весь альбом.
Алишер очень внимательно относится к сведению: правки мы обсуждали на созвонах в Zoom и подбирали варианты вместе с артистом и продюсером. Музыка записана живьём, поэтому важно было аккуратно отработать материал технически. В общей сложности мы сводили альбом около месяца.
Интересно, что альбом записывался одновременно в одном помещении студии в Грузии. Инструменты естественно проникали друг в друга, и это придавало музыке слитный, живой характер. Когда альбом записан в одном помещении, с одинаковым инструментарием и в едином стиле, полезно переносить удачные обработки барабанов и посылы между треками — звучание альбома становится более цельным.
В работе мы применяли техники Andrew Scheps, которым я научился на семинаре Mix With The Masters: параллельную обработку и параллельную компрессию барабанов. Для пространства вокала использовали много монофонических chamber-ревербераций, в том числе Hitsville Chambers от UAD, чтобы придать альбому олдскульный характер. Мелодические инструменты широко панорамировали, благодаря чему их партии хорошо читаются. Особенно мне нравится, как это звучит в треке «КРАСНЫЙ ФЛАГ».
LAST ONE стал первым альбомом, на котором мы полноценно начали работать с Алишером. Продюсером выступил Андрей Катиков: его джазовое образование и берклийский подход сильно повлияли на продакшн. Мне очень нравится богатый, люксовый характер, который получился у Алишера и Андрея. Это был наш первый серьёзный опыт работы с Алишером, и каждый трек мы старались делать как последний.
Грустно · с Magic Man2023«Грустно» стал первым треком Алишера, который мы сводили. Песню продюсировал Андрей Катиков и участвовал в процессе. Мы долго искали характер звучания и эмоционально вложились в проект по максимуму.
Трек вышел лишь спустя несколько лет, но именно эта работа открыла нам возможность продолжить сотрудничество с MORGENSHTERN.
Последняя Любовь2024Трек продюсировали Андрей Катиков и Палагин. Сразу было понятно, что это потенциальный хит, поэтому мы детально проходили микс вместе с артистами. Демо уже звучало прекрасно, а нашей задачей было сделать его ещё лучше.
Перед сведением мы отдельно проработали гитарный звук с коллегой по нашей студии, чтобы добиться максимально хорошего результата.
Трек занял первые места во множестве стран и несколько месяцев держался в чартах, став одной из главных работ в карьере Алишера и в нашей карьере. Было особенно интересно наблюдать, как рок-песня стала хитом у артиста, которого до этого воспринимали прежде всего как хип-хоп-исполнителя.
Работа над альбомом «Фриковая дама» началась после того, как мы свели для NAVAI трек «Грустный эконом». NAVAI позвонил мне сразу после нашей тренировки по боксу и рассказал предысторию альбома и историю отношений, которая легла в его основу. Этот разговор сильно вдохновил меня на дальнейшее сведение.
Альбом мы свели буквально за два месяца. Это был новый для NAVAI звук — немного роковый и панковский, поэтому проект стал экспериментом и для него, и для нас. Было много поиска: некоторые треки закрывались очень быстро, другие приходилось переделывать. Над релизом работала большая команда продюсеров и инструменталистов, а продакшном альбома занимался Гера Багиров.
Доделывали «Фриковую даму» уже в Москве. Финальное прослушивание мастер-версий проходило на студии у Bahh Tee вместе с командой NAVAI и рэпером Azizi Gibson.
Сколько времени потратил зря2025«Сколько времени потратил зря» — отличный трек, который затем отмастерил Борис Истомин. Мы считаем его одним из наших лучших миксов для NAVAI. Артист очень быстро принял работу.
Это трек в классическом стиле NAVAI: чёткий с точки зрения продакшна и с ясно поставленной задачей по звучанию.
Do for love · с Hloy2025Трек «Do for love» спродюсировал сам Ollane. Мы сводили его на студии Hajime, на больших мониторах ATC.
Демка уже звучала очень готово, но нам удалось раскрыть её ещё больше. Артистам микс понравился почти сразу, и мы сдали его за пару версий.
Мотивы · с Эндшпиль2026«Мотивы» стали для нас первой работой с Эндшпилем и третьей — с Ollane. Работа с Hajime — всегда очень интересный опыт.
По сути, здесь мы делали стем-миксинг: часть дорожек уже пришла обработанной, но их всё равно было много.
Let It Be2025Простой и приятный трек в западном стиле с фирменными живыми барабанами. Они были записаны прекрасно, поэтому в миксе раскрылись сразу — я лично передал записавшему их звукорежиссёру свой респект. Продюсер трека — Игорь Тен.
Грустный эконом · с NAVAI2025Первая наша работа для PIZZA и NAVAI — с неё началось многолетнее сотрудничество. Продакшн сделал Игорь Тен, продюсер, с которым мы раньше работали над песнями Gayana, а мы — сведение и мастеринг. Для нас проект был особенным, потому что мы много лет слушали обоих артистов и наконец получили возможность поработать с их музыкой.
Заново2025Хотелось сделать этот трек очень романтичным — таким, чтобы люди могли танцевать под него свадебный танец.
Золото2026Продакшн сделал Игорь Тен, продюсер PIZZA, с которым мы раньше работали над песнями Gayana, а мы — сведение и мастеринг. Микс приняли с первого раза: на стримингах звучит именно первый вариант, без единой правки.
Мы старались сохранить классический звук PIZZA, но сделать его немного современнее.
Наплевать на всех · с Леонид Агутин2025Для меня это была невероятно важная работа: Леонид Агутин — легенда, с которой мне всегда хотелось поработать. Особенно важно было не ударить в грязь лицом.
Ночи напролёт · с Dose2025С Dose мы работали давно, а этот трек пришёл уже от Игоря Тена, продюсера PIZZA. Он стал одним из самых прослушиваемых на радио в том году, что нас очень порадовало.
Скорость пульса2026Продакшном занимался Игорь Тен, с которым мы работаем над проектами PIZZA. Других подробностей об этой работе я, к сожалению, уже не помню.
Сны2026Работа была непростой, потому что нужно было свести живые барабаны.
Мне хотелось приблизить звучание к инди-эстетике группы Jungle. Это не референс артиста, а направление, которое вдохновляло лично меня. Трек мне очень нравится, как и итоговый микс: я смело поставил бы его в пятёрку своих любимых работ.
Surprise2024Rhymefest — соавтор Jesus Walks и New Slaves для Kanye West. Песню с его нового альбома свели по приглашению Микалая Скробата.
11 pm in Berlin2025С T-Fest мы работаем давно: он присылает трек сам, а дальше мы вдвоём ищем звук — созвоны в Zoom, пробы, совместные решения.
Здесь особенно важно было добиться максимально точного вокального тембра — плотно обработанного, но при этом красивого и музыкального.
72 Barz Freestyle2026В этом миксе особенно важно было передать настоящую, нешлифованную энергию фристайла.
Heaven · с Kyol2024Важно было соединить голос T-Fest с плотно обработанным вокалом Kyol в единое целое. Интересная задача: подобные треки учат создавать западное звучание и показывают, как насыщенно обработанный вокал может звучать красиво, если внимательно работать с каждой деталью.
Встретимся завтра · с катя милтей2025Проект пришёл напрямую от T-Fest. В работе с ним много совместного поиска — мы вместе доводим песню до её точного характера.
Главной задачей было гармонично соединить голоса T-Fest и кати милтей, сохранив индивидуальность каждого тембра.
Давай сконнектимся2025Работаем с T-Fest давно — трек пришёл прямо от него.
В подобных миксах особенно важно подобрать грамотный баланс вокалов в пачке. Трек занял третье место в чартах нескольких стран.
Иногда2024Звук для этой песни мы искали вдвоём с T-Fest: созвоны в Zoom, пробы и поиск того, что раскрывает её лучше всего.
Разбуди меня2024Ключевой задачей стало гипнотическое звучание дропа.
Соври мне2024Главное внимание здесь было уделено вокальному тембру и пространству. Когда вокалу почти ничего не мешает в аранжировке, особенно важно довести его звучание практически в соло до максимально возможного качества.
Трек из альбома EPISODE. Продюсеры — Khanafi, moondji и nevejjda. Мы работали частично на студии Hajime, частично на своей базе в Санкт-Петербурге. В аутро «Ждать» также поучаствовали в продакшне.
Трек из альбома EPISODE. Продюсеры — Khanafi, moondji и nevejjda. Часть работы проходила на студии Hajime, часть — на нашей базе в Санкт-Петербурге. В аутро этого трека мы ситуативно поучаствовали и в продакшне.
Zavet и Kai Angel — один и тот же артист: в последние годы он сменил имя на Kai Angel. Сведение и мастеринг релизов периода zavet, включая альбом «gotika», — Podlesny Twins.
Zavet и Kai Angel — один и тот же артист: в последние годы он сменил имя на Kai Angel. Сведение и мастеринг релизов периода zavet, включая альбом «gotika», — Podlesny Twins.
Zavet и Kai Angel — один и тот же артист: в последние годы он сменил имя на Kai Angel. Сведение и мастеринг релизов периода zavet, включая альбом «gotika», — Podlesny Twins.
Zavet и Kai Angel — один и тот же артист: в последние годы он сменил имя на Kai Angel. Сведение и мастеринг релизов периода zavet, включая альбом «gotika», — Podlesny Twins.
Zavet и Kai Angel — один и тот же артист: в последние годы он сменил имя на Kai Angel. Сведение и мастеринг релизов периода zavet, включая альбом «gotika», — Podlesny Twins.
Zavet и Kai Angel — один и тот же артист: в последние годы он сменил имя на Kai Angel. Сведение и мастеринг релизов периода zavet, включая альбом «gotika», — Podlesny Twins.
Paranoia2020Zavet и Kai Angel — один и тот же артист: в последние годы он сменил имя на Kai Angel. Сведение и мастеринг релизов периода zavet, включая альбом «gotika», — Podlesny Twins.
Альбом пришёл от Андрея Катикова — работаем с ним с 2020 года, ещё со времён, когда он был главным продюсером Illuminati Production. В нашу работу входило сведение альбома.
А дождь пройдёт2025Правки здесь были хирургическими, и их было немного. От работы остались очень приятные ощущения.
Бабки · с OG Buda2026К этому времени Андрей Катиков из продюсера Illuminati Production сам стал артистом. Самое важное было создать ощущение взрыва в припеве на слове «бабок», но сделать его не бьющим по ушам.
Болен2025Продакшном занимался Андрей Катиков, с которым мы работаем с 2020 года. Особый интерес для нас представляли партии барабанщика мирового уровня Aaron Smith. Исходники были записаны настолько хорошо, что сводить их было одно удовольствие.
Одинокими · с ЛСП2025Трек очень разнообразный, поэтому особенно интересно было по-разному подчёркивать пространство в отдельных его частях.
Остаться собой2025В мою работу здесь входил стем-миксинг. Уже на этапе демо трек был прекрасно сбалансирован, поэтому работа шла быстро и легко.
Прости2025Здесь мы искали направление: первая версия была пробой характера, а во второй пришли к звучанию, которое всем понравилось.
Ты мой рай2026Трек хотелось сделать попсовым по звучанию, но сохранить живость песни Андрея. Такие красивые песни и вокальные пачки сводить — одно удовольствие.
Пообещай2025Этот проект мне отправила композитор Дарья Кузнецова — лауреат большого количества премий «Золотой граммофон». Павел Подлесный записал для трека бэк-вокалы и вокальные пачки, которые затем смешали с бэк-вокалами Дмитрия Билана. Дарья Кузнецова также записала женские бэк-вокалы.
Я сделал сведение трека, а мастеринг выполнил Борис Истомин. Важно было подготовить песню к радио и чартам. Вокал здесь сильно скомпрессирован с ratio 12:1, а весь микс сделан максимально поп-ориентированным. Мне невероятно понравился мастеринг Бориса: он сделал трек очень транслируемым и громким. За эту работу Podlesny Twins получили «Золотой граммофон».
Jealous · с 9mice2026Никита Чайка учился у меня на курсе Podlesny Education, а потом мы стали периодически созваниваться, чтобы помогать друг другу оценивать миксы и обмениваться опытом. На одном из таких созвонов он показал этот трек, а позже отдал его нам на стем-мастеринг.
Ещё люблю2025Трек «Ещё люблю» спродюсировал Андрей Катиков. Это была наша первая работа с Клавой Кокой. Особенно здорово, что удалось сдать её довольно быстро: первая версия сразу пошла в нужную сторону.
За этот трек мы получили «Золотой граммофон».
Журавли · с JONY2026«Журавли» спродюсировал Артём Касса — https://kaccamusic.com/. Он же свёл партию Клавы Коки, а партию JONY свёл Alex Davia. Мы сделали стем-мастеринг.
Основная работа была над припевом. Важно было сделать так, чтобы тембры артистов при наложении друг на друга не создавали избыток энергии в верхней середине. Для точного и подробного контроля резонансов использовали SpecCraft, Soothe 3 и Mastering The Mix Resonance. Эту частотную область контролировали и на студийном Auratone Cube, который особенно хорошо обнажает такие проблемы.
СПЛЕТНИ. ШУМ. ЛУК.2025«СПЛЕТНИ. ШУМ. ЛУК.» спродюсировал и свёл Артём Касса — https://kaccamusic.com/. Мы подключились на этапе STEM-мастеринга.
Тысячи зим2026«Тысячи зим» спродюсировал и свёл Артём Касса — https://kaccamusic.com/. Мы подключились на этапе STEM-мастеринга: собрали трек в единое целое, добавили плотности и громкости и довели его до релизного состояния.
Особенно нравится, как в итоге удалось сделать эпичный дроп.
Стоп Игра2023Проект продюсировал Андрей Катиков. Главной задачей было сохранить настроение исходного демо и добавить в микс богатую, полётную атмосферу.
Хиона2022Проект продюсировал Андрей Катиков. Очень важно было сделать песню личной, пространственной, красивой и чистой с точки зрения звукорежиссуры и эквализации. Для меня главный показатель успеха этой работы — то, что «Хиона» стала любимым треком родителей ЛСП.
Шиншиллы2025Этот трек продюсировал Андрей Катиков. Мы сводили его для ЛСП, с которым к тому моменту уже некоторое время работали. Песня вошла в топ-5 чарта. Больше всего она интересна своим мощным, накачанным и громким звучанием.
С Тимофеем работаем с 2020 года, с альбома «Зеркало». Он внимательно относится к сведению — многие детали докручиваем вместе на созвонах.
С Тимофеем работаем с 2020 года, с альбома «Зеркало». Он внимательно относится к сведению — многие детали докручиваем вместе на созвонах.
С Тимофеем работаем с 2020 года, с альбома «Зеркало». Он внимательно относится к сведению — многие детали докручиваем вместе на созвонах.
С Тимофеем работаем с 2020 года, с альбома «Зеркало». Он внимательно относится к сведению — многие детали докручиваем вместе на созвонах.
С Тимофеем работаем с 2020 года, с альбома «Зеркало». Он внимательно относится к сведению — многие детали докручиваем вместе на созвонах.
новый день2025С Тимофеем работаем с 2020 года, с альбома «Зеркало». Он внимательно относится к сведению — многие детали докручиваем вместе на созвонах.
На акустических гитарах пробовали биткрашер — приём, который привезли с Mix With The Masters.
Альбом «Партизан» стал одной из самых важных работ за всю нашу карьеру. Работа над ним началась в 2021 году и завершилась в 2025-м. В основном мы работали над альбомом очно, подолгу и вдумчиво доводя каждый трек до финального результата.
«Живая вода» воспринималась как потенциальный хит, поэтому хотелось сделать её максимально танцевальной и подчеркнуть барабаны и трубы. Главный звуковой акцент здесь — партия духовых инструментов. Микс собрался очень быстро и почти сразу понравился артисту.
«Ветром Снегом Зноем» — финальный трек альбома. Он делался долго из-за большого количества вокальных партий. Хотелось добиться ощущения, будто это интро к старому советскому сериалу про милицию. Во время сведения мы выводили такие сериалы на большой экран для вдохновения и стремились получить максимальное чувство ностальгии.
Самой большой сложностью стало сведение битбокса: сухой битбокс непросто превратить в убедительное звучание барабанов и при этом сделать так, чтобы трек сочетался с остальными песнями альбома.
Работа над «Музыкой рай» шла необычно: изначально на этот бит было написано несколько треков, и один из них мы практически полностью свели. Затем текст полностью переписали и изменили смысл — в итоге получилась версия, которая вышла на стримингах.
Самым сложным было создать тягучую атмосферу в стиле Dungeon Synth и одновременно оставить трек слушабельным. Мы много работали над вокалом, экспериментировали с питчем, пространством фальцетов и бэк-вокалов, а на мастере стремились получить приятный ламповый клиппинг.
«Я боюсь» оказался одним из самых простых треков с точки зрения сведения, потому что демо уже было хорошо оформлено. Основной микс делал Антон, а Павел отдельно занимался фишками и эффектами, чтобы придать песне особую атмосферу.
Хотелось создать эффекты, которых раньше не существовало. Было сделано более пятидесяти вариантов, а в финальном миксе осталось три или четыре. Нам нравится простота этого микса: голос звучит просто, но хорошо. В текстоцентричном рэпе главная задача — сделать так, чтобы слушатель слышал каждое слово.
Ключ — это решение, без которого микс не работает, а после него трек собирается и начинает звучать как должен. Один найденный ключ может закрыть десятки мелких правок.
Микс «Танцев на снегу» собрался только после того, как мы добавили на мастер iZotope Exciter, работающий почти на 100%. Обычно мы никогда не используем сатураторы на мастер-канале настолько агрессивно, но без характерного для Baile Funk взрыва этот микс не звучал. Ни клиппер, ни другие инструменты не давали нужного эффекта в начале припева.
Baile Funk во многом сформировался в небогатых районах Бразилии, где продюсеры намеренно пересатурируют треки. Из этого и возникает фирменный звук, которого невозможно добиться исключительно аккуратной обработкой.
Этот трек был одним из самых сложных для сведения на альбоме: при его создании менялись жанры битов и переписывались вокальные тейки. В общей сложности я делал миксы четырёх разных версий «Быть орком».
Дмитрий Хаски необычный артист: когда другие много раз переделывают материал, финальная версия часто становится вымученной. Дмитрий же именно через несколько итераций доводит идею до конца. Долго не получалось найти нужный характер баса, но грамотная сатурация и Melda PolySaturator помогли подобрать необходимые гармоники.
Над сведением этого трека мы начали работать вместе с Дмитрием в Санкт-Петербурге на студии Mix Room. Идея заключалась в том, чтобы сделать яркий трэп-трек. Мы вдохновлялись уже найденным звучанием «Колобка» и стремились к такому же яркому, пережаренному характеру.
В треке использован тот же сэмпл, что и в «Танцах на снегу». Это объединяет звучание альбома и делает его прослушивание интереснее.
Работа над сведением «Контроля» началась на студии Дмитрия в Москве, где я подсвёл проект в FL Studio. Сразу это получилось не идеально, потому что раньше я с этой программой почти не работал. Это один из последних треков, которые мы сводили для альбома.
После того как идею микса собрали в Москве, я доделывал её уже в привычной Studio One в Санкт-Петербурге. После нескольких серий правок трек был завершён. Задача заключалась в том, чтобы сделать концертный бэнгер, под который люди будут танцевать.
«Колобок» стал первым треком, который я свёл после семинара Mix With The Masters у Andrew Scheps в 2023 году. Первую версию я сделал в наушниках в деревянном доме в Ленинградской области, где Дмитрий проводил свой кэмп. Затем трек доделывали на студии Mixroom.
Особенно интересно звучат выкрики «Они хотят меня сожрать». Andrew Scheps часто использует SansAmp на разных инструментах, и я решил попробовать этот приём. Хотя на семинаре он не применял SansAmp к вокалу, я использовал его именно там и получил выразительный перегруз.
Ещё одной сложностью был очень верхастый бас, занимавший почти весь частотный диапазон. Главной задачей стало укротить его и сохранить мощь трека.
При работе над «Лимонкой» Дмитрий не давал референсов, поэтому я выбрал их сам. Хотелось добиться сухого звука в стиле Pharrell Williams и N.E.R.D., чётких транзиентов и выразительной перкуссии. Как мне кажется, это удалось.
Основная сложность заключалась в том, чтобы подружить большое количество адлибов, выкриков, бэк-вокалов и разных частей песни. Было много вариантов их компоновки, а в релиз вошла десятая версия.
Этот трек был очень сложным для сведения: сэмпл занимает почти весь частотный диапазон, рядом звучит мощнейший бас, а утробный вокал потенциально конфликтует и с басом, и с сэмплом. Решить этот конфликт получилось только на третий год работы.
Было множество проектов: мы передавали их друг другу, выгружали отдельные стемы, эквализировали и переписывали вокал. Припев сразу звучал как надо — мощно и громко. Основная сложность была в куплетах. Интересный факт: Антон записал свист для последнего припева.
Первую версию «Души» мы свели в 2021 году. Тогда работу закрыли, и Дмитрию всё понравилось. К треку вернулись уже в 2025-м: за это время мы сильно выросли как звукорежиссёры, и старый микс перестал соответствовать остальному альбому.
Сведение «Души» — целый мир: здесь огромное количество частей и инструментов, а объём работы несравним с любым другим треком. В общей сложности мы потратили на него несколько недель. Особенно мне нравится, как получилось разместить тромбоны близко к слушателю в пространстве и при этом сделать их звучание немного жутким. Также запомнилось пение батюшки в конце трека.
Я разделил «Ангел учится летать» на две части. Начало — классический Baile Funk: реггетоновый и немного тягучий. Здесь внимание прежде всего направлено на барабаны и транзиенты. На общей группе трека стоит soft clipper, который хорошо поджаривает звук.
Во второй части барабаны исчезают. В детстве я увидел по телевизору рекламу парфюма Dior Fahrenheit, снятую под очень красивую музыку с разлетающимся в пространстве пэдом. Только спустя несколько лет я нашёл эту композицию: «As Falls Wichita, So Falls Wichita Falls» Пэта Метини и Лайла Мэйса. Примерно на четырнадцатой минуте там есть потрясающий момент, который даёт ощущение рая. Конец «Ангел учится летать» немного напоминает его, и я старался приблизить звучание к этой глубоко отпечатавшейся во мне ассоциации.
К моменту работы над этим треком мы уже нашли поджаренное и мощное звучание в «Я объявляю вам войну» и «Колобке». Здесь было важно подчеркнуть очень громкие бэк-вокалы с собачьим воем «у-у». В демо они были выведены вперёд, и этот шоковый баланс нужно было сохранить в миксе.
Много внимания уделили перегруженной перкуссии. Дмитрий не давал референсов, но для некоторых звукорежиссёрских решений я вдохновлялся треком «Power Is Power» и другими композициями из альбома Black Panther.
Интро сделали быстро и на одном дыхании прямо на студии. Продакшном занимались сам Дмитрий Хаски и Яма Нора, поэтому нам в основном нужно было выполнить стем-мастеринг.
Бог войны2022«Бог войны» стал первым миксом для Димы за долгие годы после альбома «Хошхоног» и трека «Песня для К». Здесь было важно создать ощущение, будто текст читает солдат в полях. Поэтому для пространства мы использовали импульс леса и открытой местности, а не закрытого помещения, как обычно.
В треке много пространственных эффектов и перевёрнутых ревербераций. Некоторое похоронное ощущение создаёт громко звучащий в стерео кик — почти как шаманский бубен.
Заложник2025«Заложник» интересен пространственными эффектами. Во время сведения мне постоянно казалось, что женские вокалы звучат откуда-то сзади. Возникал странный, жуткий эффект: хотелось обернуться, будто меня кто-то зовёт.
Этот трек было очень приятно сводить. Нам нравятся песни, в которых можно подчеркнуть транзиенты: хорошая работа с ними делает микс более транслируемым. Здесь соединились и сильные транзиенты, и интересные иммерсивные пространственные эффекты.
Птицы2020«Птицы» — первый трек, который мы свели для Хаски в 2020 году. Работа заняла почти неделю. Мы сделали микс очень сатурированным и старались сохранить характер звучания Димы с предыдущих альбомов. От артиста пришла только одна небольшая правка, чему мы были очень рады.
Сколько стоят деньги?2024Здесь Дима обратился к нам напрямую. Главной задачей было сделать выразительные транзиенты, потому что трек очень пробивной и мощный. Нам нравится, как получилось сформировать тембр вокала, избавиться от паразитных резонансов и сделать голос Димы очень чистым — в противовес тому, как он звучал на первых альбомах. Хотелось обновить и осовременить звучание Хаски, но не убить его характер.
В «Phoenix» я свёл вокал и первый бит. Позже артисты решили заменить бит, а финальным соединением уже сведённого мной вокала с новой инструментальной версией занимался звукорежиссёр Никита Чайка.
Мне особенно нравится звучание барабанов в духе Dr. Dre. Я старался использовать его техники и в работе с транзиентами, и в мастер-обработке с SSL-компрессией. Пространства в треке минимум: звук получился американским, в эстетике начала 2000-х, и очень качающим.
Последние правки по альбому, включая «2017», я доделывал в наушниках на студии La Fabrique в Провансе, во время семинара Mix With The Masters у Andrew Scheps.
«LMFAO» мы делали в эстетике ранних американских 2000-х: с минимальным пространством, яркими транзиентами и качающим звучанием. В работе я ориентировался на техники Dr. Dre, в том числе на подход к барабанам и мастер-обработке с SSL-компрессией.
Финальные правки я доделывал в наушниках на студии La Fabrique в Провансе, когда был на семинаре Mix With The Masters у Andrew Scheps.
DEVO4KA · с glaive2023Трек был интересен тем, что это фит с американским артистом. Главная сложность заключалась в кике: хотелось сделать его максимально пробивным и по-хорошему грязным. Я даже взял урок у электронного музыканта Сергея Vospi, чтобы он помог синтезировать кик, который лучше всего сработает в этом треке.
Для подробного саунд-дизайна я пригласил Ain Rei. Изначально эффектов было больше сотни, но после правок осталось около пятнадцати, включая вокал-чопы. Над песней работала целая команда.
Микс звучит по-хорошему грязно, и мне до сих пор нравится результат, потому что эта грязь продумана. Вокал glaive изначально был записан довольно перегруженно, но при сведении получилось органично посадить его в микс.
Ничего не нашлось
* признан(ы) в РФ иностранным агентом.
