Тир-лист техник сведения

L-тир: в 2026 году сводить не в лимитер, по мнению студии, уже не работает.

Одна из трёх техник, которые Podlesny Twins назвали самыми крутыми за весь разбор.

Это не значит, что лимитер должен жать 6–7 дБ. Порядок такой: сначала собирается основной баланс, потом ставится лимитер и делается попытка зажать. Если не жмётся — правится баланс. Дальше трек сводится уже в режиме, где лимитер жмёт 2–3 дБ.

Смысл тот же, что у Reverb first: сводить сразу в контексте того, как трек будет звучать в конце, а не «в сухую».

Также называют: сведение через лимитер, mixing into a limiter

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 5:31

L-тир: точечно вырезать резонансы на вокале — не новичковая техника, а ежедневная работа.

Одна из трёх техник, которые студия назвала самыми крутыми за весь разбор — и, вопреки ожиданиям, добавили её в список не для того, чтобы посмеяться.

Новичковая ошибка — не сами вырезы, а принимать за резонанс всё подряд и резать всё подряд. Резонансы неизбежно возникают от микрофона, от голоса, от комнаты — даже от лба.

Пример, на который ссылается Павел: Том Элмхерст — звукорежиссёр Адель и Эми Уайнхаус — показывал на форуме Gear Space, что на конкретном альбоме вырезал определённые резонансы.

Павел практически в каждом миксе так или иначе режет что-то на вокале в районе 4 дБ. Важно делать это точечно: локализовать причину и решить именно её.

Также называют: резонансы на вокале, хирургический эквалайзер, surgical EQ

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 23:19

L-тир: слушать только середину — фокусировка на правильных вещах, разница кардинальная.

Третья из техник, которые Podlesny Twins назвали самыми крутыми за весь разбор. Сводится всё, слушая только средние частоты, без низа и без верха.

Разница, по описанию студии, кардинальная: в таком режиме внимание уходит на то, что действительно определяет микс. Сюда же относится сведение на ауратоне.

Техника старая — в том или ином виде ей пользуются практически все звукорежиссёры.

Также называют: сведение без низа и верха, сведение на ауратоне, Auratone

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 27:53

L-тир: без выравнивания громкости сравнение «до и после» ничего не доказывает.

Этой техники не было в исходном списке — её добавили по ходу разбора и сразу отправили в L.

Логика простая: если не компенсировать громкость, вас легко обмануть. Громче почти всегда воспринимается как лучше.

Podlesny Twins отмечают, что на этом играют и производители плагинов: многие эмуляции по умолчанию добавляют уровень, так что включённый плагин звучит выигрышнее просто за счёт громкости.

Также называют: gain matching, выравнивание громкости до/после, level matched comparison

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 38:54

L-тир: по мнению студии, даже полезнее, чем сведение в моно.

Вместо моно слушается только левый или только правый канал.

Podlesny Twins считают этот приём более перспективным, чем сведение в моно, и разбирают его на своём курсе. Про него редко слышно, но, по их словам, работает он безотказно.

Это одна из техник, объясняющих их подход к верхней части шкалы: поставить себя в неудобные условия, слышать хуже, чем мог бы, — и за счёт этого принимать более точные решения.

Также называют: сведение в L/R, сведение одним каналом

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 56:40

S-тир: сабчастоты баса держат в моно — приём универсальный, но речь именно про низ, а не про весь инструмент.

Речь про область ниже 100–150 Гц, а не про бас целиком. Всё, что выше, спокойно живёт шире.

Podlesny Twins ставят технике S-тир: моно на самом низу даёт транслируемость — микс предсказуемо складывается, когда его сворачивают в моно.

Частая путаница: это не значит резать на мастере всё ниже 150 Гц в сайде и не значит превращать стереобас в узкий. Если бас изначально стереофонический, ощущение ширины у него сохраняют. Иногда рис-басу достаточно оставить один канал — левый или правый — вместо полного моно.

Также называют: моно-бас, mono bass

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 2:17

S-тир: даёт плотность, не разрушая натуральную динамику живых барабанов.

Речь именно про живые барабаны.

Если начать компрессировать барабаны напрямую, натуральную динамику легко порушить, не заметив. Параллельная компрессия позволяет аккуратно внедриться в тембр, не уничтожив ни его, ни динамику.

Также называют: parallel drum compression

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 26:08

S-тир — но только если выключить половину модулей и подкручивать на слух.

В Ozone можно выбирать, какие модули работают. Rebalance, Impact, Stabilizer и Clarity Podlesny Twins выключают: эти режимы меняют звук слишком грубо. Оставляют эквалайзер, динамический эквалайзер и Imager — и дальше подкручивают на слух.

Типичный сценарий: трек уже сведён, Ozone ставится в самом конце. Слушают, лучше стало или хуже, и если лучше — оставляют, например, на 50%.

Он умеет подсказать идею: например, что микс стоит немного расширить. Павел не любитель неестественно широких миксов и признаёт, что иногда делает чуть более моно, чем нужно, — здесь Ozone помогает принять решение.

Ключевая оговорка: относиться к нему нужно не как к оракулу, который сказал, как должен звучать ваш микс.

Также называют: iZotope Ozone, Master Assistant, озон

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 34:04

S-тир: важный инструмент 2026 года, если относиться к нему как к компрессии, а не как к пресету.

Речь про Soothe 2 и Soothe 3, а также про SpecCraft в определённых режимах.

Оговорка та же, что с Ozone: важно понимать степень воздействия. Относиться к спектральным плагинам нужно так же, как к компрессии или сатурации — разобраться, что делают атака, релиз и параметр details, и настраивать под задачу.

Плохой сценарий — гонять пресеты влево-вправо в поисках «того самого». Тогда плагин остаётся коробкой, а не инструментом.

Soothe 3 студия считает шагом вперёд относительно второй версии: там доработан алгоритм. Свой подход к верхним частотам на нём Podlesny Twins используют практически каждый день, но это не классический пресет — атаку и релиз подкручивают на слух и слушают дельту.

Также называют: Soothe, Soothe 2, Soothe 3, SpecCraft, динамический резонанс-контроль

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 35:32

S-тир, но тема опасная: плагин работает на одном-двух процентах от максимума.

Приём есть почти в каждом миксе студии: TrackSpacer расчищает музыку под голосом.

Опасность в интерфейсе. Открыв плагин и увидев шкалу до 100%, вы почти наверняка поставите хотя бы 50 — и получите трек без музыки.

Рабочая зона — один-два процента от максимума. Тут нужно быть аккуратным.

Также называют: динамический сайдчейн-эквалайзер, расчистка музыки от голоса

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 43:02

S-тир: помогает сконцентрироваться на том, что дойдёт до слушателя в первую очередь.

Приём полезный: он заставляет сконцентрироваться на том, что будет транслироваться слушателю в первую очередь.

При этом сам приём студия ставит на ступень ниже, чем сведение по одному каналу.

Также называют: mono mixing, проверка в моно

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 56:25

A-тир: даёт плотность и ощущение in your face, за счёт этого — читаемость вокала.

Вокал уходит на посыл или копируется, сильно компрессируется и подмешивается обратно.

Приём даёт плотность и ощущение in your face, а через них — читаемость. Podlesny Twins называют его отличным инструментом контроля.

Выжить без него можно, но он делает сам процесс сведения удобнее, приятнее и быстрее.

Также называют: parallel compression, нью-йоркская компрессия

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 7:14

A-тир: вокал сводится сразу с ревербератором, тембр формируется под пространство — так быстрее приходишь к результату.

Технику Павел вычитал на форумах у Сербана Генеа. Вокал с самого начала слушают вместе с ревербератором и формируют тембр уже под это пространство.

Сейчас Павел так сводит практически каждый трек: получается быстрее, чем эквализировать и компрессировать «в сухую», а потом добавлять пространство.

Техника продвинутая — Podlesny Twins разбирают её на курсе «Эксперт». Она открывается, когда уже есть понимание реверберации, эквализации и компрессии. Если начать так сводить с нуля по опыту, это, скорее всего, приведёт к проблемам.

Также называют: реверб первым, сведение вокала сразу с ревербом

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 9:54

A-тир: плагины уже дают и сатурацию, и плёночный характер, а цифра выигрывает в поддерживаемости проекта.

Многие сильные звукорежиссёры переходят на цифру и об этом не жалеют: плагины позволяют добиться и хорошей сатурации, и плёночных искажений.

Главный маркер этого перехода для студии — Майкл Брауэр, известный именно коллекцией аналогового оборудования, который записал видео о том, что теперь полностью работает в цифровой системе.

Причины у такого перехода практические: проще вносить правки, проще поддерживать проект и каждый экспорт получается одинаковым.

Также называют: аналог, железо, analog gear

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 24:36

A-тир: в эстраде и попсе, где бэки должны стоять вплотную к основному вокалу, руками так не выровняешь.

Долгие годы Павел этим приёмом пренебрегал, а сейчас относит его к чистому A.

Есть жанры — эстрада, попса, — где бэки должны быть прямо очень близко к основному вокалу, а пачки бэков большие. Без выравнивания расхождения будут постоянными и будут напрягать слух, а вручную так не выровняешь.

Также называют: VocAlign, vocal alignment, выравнивание бэков

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 30:45

A-тир: подклиповать инструментал на пару дБ — рабочий приём.

Речь про то, чтобы снять пару децибел пиков с группы инструментала.

Podlesny Twins считают приём рабочим — в отличие от клиппера на вокале.

Также называют: клиппинг инструментала, clipper

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 43:39

A-тир: SSL с быстрым релизом вытаскивает транзиенты и даёт миксу общее движение.

Имеется в виду SSL в режиме, который называют «доктор Дре»: атака порядка 30 мс и очень быстрый релиз.

Такая настройка вытаскивает транзиенты и даёт всему миксу общее движение.

Быстрая компрессия, которая просто всё сжимает, — уже не то. Оценка зависит от того, о какой именно компрессии идёт речь.

Компрессию на мастере вообще студия оценивает в B — бывает и хорошо, и плохо. A относится именно к этой настройке.

Также называют: SSL bus compressor, шинная компрессия мастера

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 44:42

B-тир: допустим там, где мало низа, — в жанрах студии почти никогда не нужен.

Приём допустим в жанрах, где нет большого количества низких и сабчастот: джаз, классика, singer-songwriter, где певец под гитару.

В популярной музыке, хип-хопе и инди, с которыми студия работает чаще всего, он нужен очень редко.

Выжить можно и в джазе: разные ревербераторы на отдельных инструментах часто оказываются точнее общего реверба на мастере.

Также называют: reverb on master bus, общий реверб на мастере

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 11:24

B-тир: инструмент сверки, а не основание для серьёзных решений.

Павел пользуется им регулярно — но как проверкой: адекватно ли он ещё слышит частотку по низу и по верху, или уже устал и пора прекращать.

Принимать исходя из него серьёзные решения студия не стала бы. Для общей сверки и примерки работает неплохо.

При этом сводить по Tonal Balance Control студия считает более разумным, чем по розовому шуму: он хотя бы учитывает нелинейность слуха и кривые равной громкости.

Также называют: TBC, тональный баланс, iZotope Tonal Balance Control

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 18:41

B-тир: рабочий приём, хотя сама студия им не пользуется.

Эксайтер работает не на самой дорожке, а параллельно — на копии или посыле.

Podlesny Twins называют это стабильным B-тиром: сами не используют, но признают приём рабочим.

Также называют: parallel exciter, эксайтер на посыле

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 23:02

B-тир: результат сильно зависит от того, кто настраивает; студия им пренебрегает ради поддерживаемости проекта.

Есть треки, которые без мультибенда на мастере вообще не заработают — особенно если материал сведён под бит.

Podlesny Twins мультибендом на мастере пренебрегают по двум причинам. Первая: стемы, которые уезжают артисту на концерт, должны звучать так же, как мастер. Вторая: им важно, чтобы на мастере не происходило того, что потом невозможно проконтролировать — поддерживаемость проекта для студии принципиальна.

Если настраивать точечно — атаку, релиз — и понимать, что делаешь, приём работает. В отличие от закрытых «чёрных ящиков», где настройки не видны.

Также называют: мультибенд-компрессор на мастере, multiband on master

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 26:47

B-тир: смысл в приёме есть, но без него легко обойтись, а превращать сведение в математику студия не хочет.

Хвост реверберации настраивается так, чтобы затихать в такт: например, при темпе 120 он не тянется в следующий аккорд.

Смысл в этом есть — аккорды чаще всего звучат по темпу, и так меньше диссонансов. Павел говорит, что отправил бы приём и в A, но без него выжить легко.

Главная оговорка студии: сведение не должно превращаться в математику, где всё решают приборы, а слушать уже необязательно.

Также называют: калькулятор задержек, хвосты ревербов в темп

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 28:54

B-тир: рабочий способ убрать излишнюю детальность вокала, иногда заходит.

Приём помогает, когда у вокала слишком много детальности — например, в поп-музыке. Голос переводят, скажем, в 15 бит.

Особенно хорошо работает там, где на записи много верха и «песка»: после лёгкого биткраша он перестаёт быть неконтролируемым и становится приручённым.

Также называют: биткрашер на вокале, bitcrusher

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 30:08

B-тир: так делают многие уважаемые люди, но деление на полосы приносит фазовые проблемы.

Бас делится на две-три отдельные полосы, чтобы контролировать их независимо.

Podlesny Twins не ставят приём ниже B, потому что так работают многие уважаемые звукорежиссёры. Но при делении на полосы так или иначе возникают фазовые проблемы, и без этого можно обойтись.

Чаще всего это способ лучше проконтролить живой бас. Универсальным приёмом студия его не считает.

Также называют: мультибенд на басу, бас на две-три полосы

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 31:17

B-тир: сразу делает шире, громче и мощнее — но забирает планы, транзиенты и баланс, а настроек не даёт.

Когда плагин только вышел, студии нравилось, что достаточно поставить его на мастер — и сразу шире, громче, мощнее и насыщеннее. Отсюда и название: «касание бога».

Сейчас взгляд другой: любые плагины на мастере, которые сразу делают лучше, скорее всего, забирают что-то у тебя будущего. God Particle — мультибендовый лимитер, он может полностью убрать планы, задеть транзиенты и сместить баланс, потому что сильно тянет внимание в средний диапазон. Низ при этом может стать не слышен.

На хип-хопе с клипующим низом и пробивным киком он не подходит. Работает в поп-музыке, где мало инструментов; когда инструментов много, они смешиваются в одну кучу.

Приём студии для таких плагинов: поставить God Particle, экспортировать, убрать его — и подогнать баланс уже под ту версию как под референс. Часто это срабатывает лучше, чем оставить плагин в цепи.

Также называют: Cradle God Particle

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 31:51

B-тир: при всей мемности неплохой сатуратор с характером, но он либо заходит, либо нет.

При всей своей мемности это нормальный сатуратор с определённым характером.

Вопрос в сравнении: лучше ли он Saturn, лучше ли он Decapitator? По мнению студии — нет. Он либо заходит на конкретном материале, либо не заходит.

Поэтому приравнивать его к техникам вроде параллельной компрессии вокала нельзя: это плагин под настроение, а не метод.

Также называют: сосиска, Dada Life Sausage Fattener

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 39:46

B-тир: необходимая вещь в электронной музыке и продакшне, плохой выбор для поп-вокала и хип-хопа.

На поп-вокале OTT вытаскивает наверх весь шум и создаёт проблемы сразу со многим.

В электронной музыке, на басах и при синтезе это, наоборот, необходимая вещь.

Опытный человек сделает на OTT хорошо. Неопытный не услышит ни шума, ни кликов, ни поднятой из ниоткуда комнаты — и получит худший результат.

Также называют: Xfer OTT, мультибенд апвард-компрессия

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 40:55

B-тир для общего отступа; поканальная нормализация — ниже F, это просто много лишней работы.

Различать нужно два разных приёма. Нормализовать каждую дорожку в −18 — это ниже F: вы добавляете себе очень много работы. Так иногда поступают звукорежиссёры, обиженные тем, что микс отдали не им.

Сделать общий отступ, чтобы суммарная громкость оказалась где-то в районе −18, — приём неплохой: плагины тогда работают без лишней сатурации.

При этом −18 студия считает перебором — слишком тихо. Ближе к −12: некоторые плагины, например Fairchild, на слишком низком уровне просто не сработают.

Также называют: gain staging, гейн-стейджинг, −18 dBFS

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 41:45

B-тир: рабочая зона — 1–2%, а на 50% это уже жутчайший верх там, где больше всего мусора.

Проблема та же, что у TrackSpacer: плагин выглядит так, будто его нужно открывать далеко, а работает он в самом начале шкалы.

По наблюдению студии, рабочее положение — один-два процента. Уже на 1% верх поднимается примерно на 3 дБ, а на 50% — примерно на 20 дБ, и это самые высокие частоты, где больше всего мусора.

Практический вывод: человек, который поднял Fresh Air на 50% и сидит в наушниках, за несколько минут выносит себе уши и дальше уже ничего не слышит.

Также называют: Slate Digital Fresh Air, воздух на верху

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 47:28

B-тир: сам Шепс от приёма по умолчанию отказался, и чаще всего это следствие недоработанного баланса.

Параллельная шина на весь микс, куда уходит всё, кроме баса и барабанов — общая параллельная компрессия мастер-секции.

Сам Эндрю Шепс сейчас говорит о ней сдержанно: если в шаблоне десятилетней давности он использовал её постоянно, то теперь советует не применять по умолчанию вообще никакую обработку и проверять, работает она или нет.

Podlesny Twins прибегают к чему-то подобному крайне редко — может быть, раз в три месяца. По их мнению, потребность в такой шине чаще всего означает недожатый или недоработанный отдельный инструмент.

Также называют: Andrew Scheps rear bus, параллельная компрессия мастер-секции

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 48:29

B-тир: как анализ работает, как обработка на мастере — нет.

Приём выглядит как жест отчаяния: вы слушаете референс, не понимаете, каких частот не хватает, и ставите плагин, чтобы он добавил их сам.

Оставлять получившийся эквалайзер на мастере студия не советует. А вот как анализ он работает: показывает, каких частот у вас больше или меньше, и дальше вы доводите это балансом.

Отдельный полезный сценарий — фиты на несколько артистов. Если тембр одного собрался особенно удачно, Match EQ подсказывает, какие частоты поднять у второго, чтобы всё звучало в одном контексте.

Также называют: мэтчинг-эквалайзер, Match EQ

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 49:35

B-тир: релиз, который возвращается к следующему удару, — это управление макродинамикой трека.

На том же SSL на мастере релиз ставится чуть медленнее, чтобы компрессор возвращался ровно к следующему удару.

По сути это управление макродинамикой трека, и звучать это может очень интересно.

Приём из того же ряда, что delay calculator, и оценку студия дала такую же.

Также называют: релиз в темп, tempo-synced compression

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 51:01

B-тир: сходится как пазл — верхастому и слишком детальному треку помогает, мутному делает хуже.

У Павла были миксы, где плёнка на мастере начинала работать сразу.

Но плёнка сильно меняет амплитудно-частотную характеристику: становится больше низа и меньше верха. Плюс она влияет на фазу и размывает атаки.

Отсюда правило-пазл: если трек суперверхастый и слишком детальный, плёнка отлично пойдёт. Если трек и так мутный — сделает его только хуже.

Также называют: tape emulation на мастере, ленточная эмуляция

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 54:06

B-тир: нишевая история — иногда заходит, а иногда решает всё.

Нишевая история того же порядка, что Ozone: бывает топовой, бывает вредной.

Павел вспоминает работу над треком Хаски, где нужного клейкого ощущения не получалось добиться никак — и всё сложилось именно на Maserati GRP.

Также называют: Waves Maserati GRP

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 55:40

C-тир: софт-клиппер смягчает транзиенты и насыщает, но с этими задачами лучше справляются другие инструменты.

У софт-клиппера есть свои сильные стороны: он смягчает транзиенты и насыщает. Но, по мнению студии, существует много инструментов, которые делают то же самое лучше.

Его любят за то, что он сразу разгоняет громкость — отсюда ощущение, что стало круто. Podlesny Twins чаще всего этим приёмом пренебрегают.

Именно с софт-клипа на мастере в разборе появляется формула: техники C, D и F-тира — это «быстрые углеводы сведения». Работает сейчас, а проблемы приходят дальше по треку.

Также называют: софт-клиппер, soft clip

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 4:39

C-тир: работает у самого Брауэра и на его материале, но универсальной техникой не стала.

Подход звукорежиссёра Майкла Брауэра, который сводил Джона Майера: весь микс идёт через систему параллельных шин, где что-то компрессируется, а что-то нет. На вокале у него одновременно стоит несколько эквалайзеров и компрессоров — так накапливается сатурация.

Раз это работает у самого Брауэра, техника точно не F и не D. Но на всех жанрах она не работает: в хип-хопе барабаны часто вообще не нужно компрессировать.

В некоторых миксах Брауэра, в том числе у Джона Майера, слышно, как сильно выстреливают шипящие — в том числе из-за мультикомпрессии. Podlesny Twins считают его легендарным и любят его миксы, но методики предлагают адаптировать под современный материал, а не переносить как есть.

Также называют: Brauerizing, метод Майкла Брауэра, Michael Brauer

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 19:15

C-тир: очень нишево — скорее эффект, чем универсальный приём.

Идея из комментариев: два монореверба, один короткий и один длинный, разводятся жёстко влево и вправо.

Podlesny Twins считают приём очень нишевым. На каком-то отдельном инструменте он может зазвучать по-особенному, но это попадание, а не метод — по сути просто эффект.

Также называют: hard-panned mono reverbs, короткий и длинный реверб по краям

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 50:10

D-тир: перегружая сайд, легко сдвинуть планы — в жанрах студии приём почти не применим.

Приём, который в разборе называют «шведским мастерингом».

К сайду в студии относятся бережно: это ощущение планов, широты и ширины картины. Когда на сайд воздействуют жёстко и по факту его перегружают, планы могут поплыть.

В совсем электронной музыке, где это осознанная идея, приём может прокатить. В хип-хопе, поп- и инди-музыке, с которыми студия работает чаще всего, — скорее нет.

Также называют: шведский мастеринг, side saturation

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 7:49

D-тир: неконтролируемое размытие фазы и подъём низа сразу на всех дорожках, плюс складывающийся шум.

Речь про то, чтобы поставить эмуляцию ленточного магнитофона на каждую дорожку проекта.

Podlesny Twins считают это негативным: зачем размытие фазы и неконтролируемый подъём низа с сатурацией сразу везде. Отдельная проблема — шум плагинов, который складывается между дорожками.

На проекте в пять-десять дорожек, где шум звучит уместно, это ещё может быть оправдано. На мультитреке в 50–100 дорожек компьютер такой нагрузки, скорее всего, не выдержит.

Консольную эмуляцию студия отделяет от тейпа и ставит в A-тир: она иногда очень здорово поджаривает.

Также называют: virtual tape machine, плёнка на каждой дорожке

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 12:14

D-тир: ниже 100 Гц живёт ощущение реальности микса — срезав его в сайде, теряешь размер и «жир».

Ниже 100 Гц в барабанах, электрогитарах и живых инструментах содержится ощущение реальности — то, что записали микрофоны и сформировали ревербераторы.

В разборе вспоминают эпизод с Эндрю Шепсом, который на одной группе попробовал срезать самый низ в сайде — и весь жир и размер микса пропали.

В мелодик-рэпе ничего страшного, скорее всего, не произойдёт. Но на живом материале, роке и акустике Podlesny Twins так по умолчанию не делают.

Также называют: моно ниже 100 Гц на мастере, low cut on the side

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 20:42

D-тир: студия почти всегда слышит такой плагин на миксе — по их словам, звучит как ИИ.

Настроить такой плагин немного можно, поэтому это не самый низ шкалы.

Podlesny Twins этот приём не любят: по их ощущению, звучит химозно, и микс, на который поставлен стабилайзер или его аналог, они слышат почти всегда.

Также называют: Waves Stabilizer, автоэквалайзер

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 25:29

F-тир: дабл, собранный копией дорожки или ревойсом, студия не использует — даблер или хорус на посыле работает лучше.

Имеется в виду дабл, сделанный копией дорожки, ко-лайнами или ревойсами.

Podlesny Twins этим приёмом не пользуются: по их опыту, даблер или хорус на посыле срабатывает круче.

Оценки у братьев разошлись: Павел предложил D, Антон — F. В списке техника осталась в F.

Также называют: дабл копией дорожки, ревойс

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 3:46

F-тир: самая вредная техника всего разбора — шумодав по умолчанию на каждой дорожке убивает тембр.

Технику прислали в чат во время эфира, и Podlesny Twins назвали её самой вредной за весь разбор.

Шумоподавитель ставится по умолчанию на все дорожки подряд — и убивает тембр. Шумные далеко не все дорожки, так что это просто делает и жизнь, и микс хуже.

Шумодав не такой умный, как кажется: он считает шумом детали и воздух в инструментах.

Также называют: шумоподавитель по умолчанию, NS1 на всех дорожках

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 18:03

F-тир: у вокала нет частот, которые студия хотела бы клиповать.

У вокала, по мнению студии, нет частот, которые стоило бы клиповать.

Клиппер вообще неудачно работает на длинных звуках. Попробуйте заклиповать пианино, синт или вокальную группу — если это не задуманный эффект, результат будет плохим.

Также называют: клиппинг вокала, clipper on vocals

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 43:54

F-тир: длинный релиз опто-компрессора на барабанах работает плохо — аналог сам по себе ничего не улучшает.

История из Парижа: Павла позвали в частный университет посмотреть, как сводят студенты. Студия оказалась навороченной — три десятка аналоговых юнитов и консоль.

На барабанах у них стоял LA-2A просто потому, что он есть. Логика была такая: раз аналог есть, он сто процентов сделает лучше.

На деле получалась не компрессия, а испорченный материал: слишком длинный релиз для барабанов работает плохо. Референсы студенты не слушали — подключить их к консоли было сложно.

Вывод студии: к аналогу нужно относиться так же, как к плагинам. Он тоже может сделать хуже.

Оценки разошлись: Антон поставил F, Павел сказал, что отправил бы в D, — но именно в том контексте, в котором это слышал, приём убивал всё.

Также называют: опто-компрессор на барабанах, аналог на барабанах

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 45:19

F-тир: всё, что рушит планы, студия отправляет в F.

Идею прислали в телеграм-чат во время эфира: сайд задавливается от мида, чтобы микс казался шире.

Ответ короткий: всё, что рушит планы, для Podlesny Twins — F-тир.

Также называют: side from mid sidechain, расширение микса сайдчейном

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 51:40

Тир не назвали. Формулировка студии — «прямо очень сомнительная техника»: решения так принимаются не музыкально.

Павел впервые услышал про эту технику около 2017 года, когда студия только начинала сводить. Теоретически в ней что-то есть, но решения так принимаются не музыкально — примерно как сводить по одним анализаторам.

Podlesny Twins считают, что сводить по Tonal Balance Control лучше, чем по розовому шуму: он хотя бы учитывает нелинейность слуха и кривые равной громкости, а розовый шум — просто равномерный спад.

Сами они этот приём практически не использовали: пробовали пару раз, и он не прижился.

Также называют: pink noise mixing, балансировка по розовому шуму

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 6:16

Тир не назвали. Приём студии не нравится глобально: наслоение комнаты, плейта и холлов на один источник даёт странное ощущение пространства.

Совет, который Павел встретил на YouTube, когда только учился сведению: на одном источнике обязательно должны быть микрокомната, маленький плейт, чембер побольше, средний холл и большой холл — и всё это наслаивается друг на друга.

Ощущение получается странное: инструмент одновременно и в маленькой комнате, и в большой. В реальности инструменты находятся в более-менее едином пространстве, а разница между ними — в дальности: ближе, с меньшим количеством посыла, или дальше, с большим.

Podlesny Twins предлагают другой подход, который разбирают на курсе «Эксперт»: подбирать пространства не по размеру, а по задаче — одно даёт ощущение моно, другое близкую ширину, третье дальнюю, четвёртое общее заполнение. Голосу вместо трёх комнат чаще хватает одной комнаты, слэпа и даблера.

Также называют: несколько ревербов разного размера, multi reverb

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 13:33

Тир не назвали. Формулировка студии — «здорово, когда он не нужен»: тяга к имиджеру обычно значит, что в миксе что-то не доделано.

Формулировка студии: здорово, когда имиджер не нужен. Если к нему тянет, значит, что-то не доделано раньше.

Любые изменения сайда и расширения при неверной оценке убирают планы.

Совет Podlesny Twins: крутя имиджер, слушать не общее «валево», а именно то, где что стоит в миксе. В отдельных жанрах — электронной музыке, саунд-дизайне — он незаменим.

Также называют: стерео-имиджер, расширитель стерео

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 40:17

Тир не назвали. В отдельных жанрах работает, в поп-музыке и хип-хопе чаще минус.

Есть жанры, где это рабочий приём: так делает Skrillex на мелодической группе.

В поп-музыке и хип-хопе это чаще всего минус. Podlesny Twins предпочитают вместо low-cut несколько широких колоколов.

Также называют: высокочастотный фильтр на всех дорожках, срез низа по умолчанию

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 57:12

Тир не назвали. Приём студия считает рабочим, хотя ту же задачу правильнее решать балансом.

Смысл в том, чтобы прибрать низ и дать лимитеру дышать свободнее.

Podlesny Twins считают приём рабочим. Оговорка одна: правильнее решать эту задачу балансом, а не наклоном всей АЧХ.

Также называют: тилт-эквалайзер, tilt EQ

Podlesny Twins разбирают это в «Тир-листе техник сведения» — 57:52