Некоторые начинающие артисты думают, что чем больше разнообразных дополнительных вокальных дорожек они пропишут в трек, тем лучше будет итоговый результат. Часто это даёт обратный эффект: вокал начинает звучать грязно, а вместо красивой и плотной вокальной пачки получается неразборчивая каша.
Как записать бэк-вокал, чтобы не спасать его на сведении?
- Ещё при работе над треком задумайтесь, нужны ли бэк-вокалы. Если они мешают основе уже во время записи, то и сведение им не сильно поможет.
- Хорошо отрепетируйте песню, чтобы на записи попадать в ритм и ноты основной дорожки вокала.
- Отойдите от микрофона чуть дальше, чем при записи основного вокала. Голоса в треке сами собой станут более «далёкими», а шипящих в микрофон попадёт меньше, и их не придётся дополнительно подавлять при сведении.
- Грамотно настройте баланс в наушниках, чтобы комфортно слышать свой голос, бит и метроном. Неправильный баланс голоса относительно аранжировки и метронома может сильно сбить вокалиста и помешать ему чётко попасть в ноты и ритм.
Шаг 1: монтаж
Если при записи всё-таки были ошибки, дальше вся работа сводится к тому, чтобы приблизить недостаточно хорошо записанные дорожки к идеалу. Редакцию бэк-вокалов мы обычно начинаем с монтажа: стараемся приблизить их ритмику к ритмике основного вокала. Дело долгое и муторное, но результат того стоит. Вокал становится намного цельнее и плотнее, а при широком панорамировании бэков разница между левым и правым каналом не так сильно бросается в уши.
Монтаж дабл-треков — головная боль любого звукорежиссёра. Чтобы даблы звучали широко, каждый слог нужно выровнять относительно основного вокала. Иначе после панорамирования то в правом, то в левом ухе будут вылезать обрывки слогов и шипящих.
Есть приём, который позволяет справляться с этим значительно быстрее и качественнее. Допустим, в треке одна дорожка основного вокала и два дабла, левый и правый:
- Левый дабл панорамируем до упора влево (50L), правый — вправо (50R).
- Объединяем все вокальные дорожки в группу и вешаем на неё OTT — многополосный компрессор с экстремальными настройками. Вместо OTT можно взять и обычный компрессор, сильно опустив порог срабатывания.
- Добавляем на группу стереоанализатор, например iZotope Insight, чтобы контролировать стереополе.
- Монтируем дабл-треки, пока они не кончатся :) Теперь даже малейший рассинхрон будет очень сильно заметен.
- Выключаем компрессор и панорамируем вокал на нужную позицию. Можно оставить 50L и 50R, но настолько широкое стерео часто не требуется.
Радикальная панорама и компрессор с экстремальными настройками сразу обнажают все ошибки монтажа, а анализатор на группе помогает добиться идеального баланса громкости между левым и правым даблом.
Но в эстраде и попсе, где бэки стоят вплотную к основному вокалу, а пачки большие, руками всё равно не выровняешь: там выручает автоматическое выравнивание, например VocAlign (в тир-листе у нас A).
Шаг 2: тюн
Когда ритмику исправили, можно переходить к фальшивым нотам. Иногда неточно спетые ноты легко исправляет автотюн, но чаще вокал приходится дотюнивать вручную в Melodyne, хирургически точно решая все проблемы исполнения.
- Даблы тюним в те же ноты, по которым записан основной вокал, а у бэк-вокалов следим, чтобы ноты соответствовали тональности трека.
- Не советуем экстремальные настройки автотюна на бэках: из-за сильного перетюнивания пачка звучит чересчур электронно, а стереокартина сужается.
- Очень аккуратно с вокалом, записанным с техникой «дисторшна» или «расщепления». Определяя высоту тона такого голоса, автотюн и Melodyne нередко ошибаются, так что за их работой важно следить.
Если начисто оттюнить вокал не получается, иногда спасает эквалайзер. Когда с голоса срезана нижняя середина (до 300 Гц), слух перестаёт так точно считывать его тональные свойства. Срезав низ с фальшивых бэков, можно сделать их звучание адекватнее, но это не более чем компромисс.
В современном R&B и хип-хопе автотюн давно стандарт, но часто его недостаточно для фирменного звука. Алгоритм автотюна почти интуитивно понятен: он дотягивает звук до ближайшей ноты в тональности. Если артист оказался совсем далеко от нужной ноты, автотюн его дотягивать не будет. Точнее, будет, но не туда. Тут на помощь приходит старик Melodyne, которого мы ставим в цепочке до автотюна: в нём вручную правим улетевшие ноты, не трогая те, с которыми потом справится автотюн. Ничего особенного, но работа ускоряется в разы.
Шаг 3: сибилянты
Как-то при прослушивании альбома Charlie Puth «Voicenotes» мы обратили внимание, как мягко и приятно бэк-вокалы дополняют основной голос. Разумеется, он спел их идеально по ритму и тону, но в их звучании была ещё одна деталь, которую при обычном прослушивании мы раньше не замечали: в его бэках отсутствовали все резкие согласные.
После этого мы стали практически полностью вырезать сибилянты и шипящие из бэк-вокалов, и бэки в наших треках сразу стали намного мягче. Сделать это можно двумя способами:
- для лютых — вырезать все согласные вручную;
- для всех остальных — агрессивно настроить диэссер на каждой дорожке бэков, опустив частоту обнаружения до 4 кГц.
С русским текстом сложнее
Когда мы делали кавер и разбор трека Lil Nas X «Montero», заметили интересную вещь: в хуке нет ни одной шипящей, а в куплетах они встречаются довольно редко. Русский язык намного насыщеннее согласными, сибилянтами и шипящими, поэтому часто приходится решать эту проблему длинной цепочкой диэссеров и ручной автоматизацией громкости в резких местах. И всё равно это не будет звучать так мягко и плавно, как в треках без резких и частых согласных.
Главное — не навредить
В большинстве случаев всё это работает прекрасно, но бывают треки, в которых сырое звучание бэков круто подчёркивает идею артиста. Поэтому держите под рукой демо-версию и после каждого серьёзного действия делайте A/B-тест: сравнивайте звучание до и после обработки.
Искусственный дабл из копии дорожки или через ревойс мы, кстати, не делаем: даблер или хорус на посыле срабатывает круче, поэтому в тир-листе этот приём у нас в F. А пример работы с вокальными пачками — «Пообещай» Димы Билана: Павел записал для трека бэк-вокалы и вокальные пачки, которые потом смешали с бэками Дмитрия.
Частые вопросы
Как сделать бэк-вокал мягче?
Мы убираем из бэков сибилянты и шипящие: вручную или агрессивным диэссером на каждой дорожке с частотой обнаружения около 4 кГц. Помогает и запись чуть дальше от микрофона: шипящих в неё попадает меньше.
Чем дабл отличается от бэк-вокала?
Дабл повторяет основной вокал, поэтому мы тюним его в те же ноты, что и лид. Бэк-вокал — дополнительные голоса, и при тюне мы следим, чтобы их ноты попадали в тональность трека.
Что ставить первым: Melodyne или автотюн?
Melodyne. В нём мы вручную правим ноты, ушедшие далеко от нужной, а то автотюн дотянул бы их не туда. Остальное потом делает автотюн, и работа идёт в разы быстрее.