Часто демо-версии треков, которые мы получаем от артистов, звучат очень громко (−5, −6 LUFS). Поэтому, сравнивая сведённую версию с первоначальной, артист может удивиться, почему сведённая и отмастеренная версия звучит тише его демки.
Почему демо звучит громче сведённого трека?
У пережатой версии, безусловно, есть свои плюсы:
- Она громкая.
- Искажения при чрезмерном клиппинге могут звучать интересно, делая трек более энергичным и хрустящим.
- При сильном лимитировании возникает эффект пампинга, который иногда звучит как сайдчейн: бочка с басом выходят на первый план и отодвигают другие инструменты.
Но и минусов у неё хватает:
- При сильном лимитировании стереокартина неконтролируемо меняется и становится уже в моменты наибольших пиков. Ширина стерео сильно влияет на восприятие громкости, поэтому при её сужении трек кажется тише.
- Искажения от чрезмерного клиппинга, которые кажутся приятными на мониторах, могут непрогнозируемо плохо звучать на других устройствах и в lossy-форматах. Особенно это слышно на устройствах без низа — смартфонах и дешёвой акустике.
- Лимитер пытается вытянуть плохой баланс инструментов, постоянно работает и давит нужные треку пики, то есть атаки барабанов и других динамичных инструментов. Трек без транзиентов превращается в кашу.
Как победить демку
При сведении мы ставим задачу сохранить плюсы пережатой версии и избавиться от её минусов. Это требует более хитрых подходов:
- Хруст на кик можно подмешать отдельным сэмплом. Это даст нужное ощущение без потери транзиентов.
- Эффекта пампинга можно достичь правильным сайдчейном определённых инструментов.
- Громкости можно добиться более классическими способами: хорошим балансом инструментов, контролем пиков на группах и проработкой стереокартины.
Так характер демки сохраняется, а прозрачность и ширина звука не страдают. Громкость мы закладываем ещё при сведении: сводим в лимитер, то есть сначала собираем баланс, потом ставим лимитер, который жмёт 2–3 дБ. Если пережатый лимитер уже съел атаку бочки, её можно вернуть — это отдельная тема.
Нужно ли выгружать в −14 LUFS?
«Надо всегда выгружать в −14 LUFS, потому что так площадки требуют» — один из самых популярных звукорежиссёрских мифов. Мы разбирали его в видео «Разрушители мифов о звуке». Да, Apple просит сдавать тихо, но многие звукорежиссёры с этого просто угорают и продолжают выгружать громко, как захочется им и артисту. Хорошо, если высокой громкости удаётся достичь, не теряя ширину и динамику. А в джазе, классике, иногда в роке и фолке гнаться за громкостью вообще не стоит: там важна динамика.
Громкость — такое же творческое решение, как выбор пространства или тембра для голоса. Если разжать дабстеп до −15 LUFS, Скриллекс перестанет быть Скриллексом: это будет уже другая музыка, ведь громкость — часть аранжировки и видения артиста.
Вот что пишет сам Spotify в справке о нормализации громкости:
- треки приводят к −14 LUFS (стандарт ITU 1770) только при воспроизведении, сам файл при загрузке не трогают;
- громкий мастер убавляют до −14 LUFS, дополнительных искажений при этом нет;
- тихий мастер поднимают с оглядкой на запас по пикам: трек на −20 LUFS с true peak −5 dBFS поднимут только до −16 LUFS;
- в веб-плеере и на сторонних устройствах вроде телевизоров и колонок нормализации нет;
- подписчики Premium могут выбрать уровень: Loud (−11 LUFS, с лимитером), Normal (−14) или Quiet (−19).
В советах по мастерингу Spotify действительно предлагает целиться в −14 LUFS integrated с true peak не выше −1 dBTP, но это совет, а не требование: для мастеров громче он лишь просит держать true peak ниже −2 dBTP, чтобы при кодировании для стриминга не добавились искажения. Получается, что более громкий мастер Spotify примет и при воспроизведении сделает тише. Но транзиенты и ширину, потерянные при пережатии, это уже не вернёт.
Сравнивать — только на одной громкости
Громче почти всегда воспринимается как лучше, поэтому без выравнивания громкости сравнение «до и после» ничего не доказывает. Компенсацию громкости мы в тир-листе поставили в L, «легендарные», — это наш высший тир.
Частые вопросы
Почему трек на Spotify звучит тише, чем в DAW?
Spotify нормализует громкость при воспроизведении: мастера громче −14 LUFS убавляют до этого уровня. Если трек был сильно пережат, после нормализации у него не останется преимущества в громкости, а транзиенты и ширина, потерянные при пережатии, уже не вернутся.
Можно ли сдать мастер громче −14 LUFS?
Можно: Spotify его примет и при воспроизведении убавит. Для таких мастеров Spotify советует держать true peak ниже −2 dBTP, чтобы при кодировании для стриминга не добавились искажения.
Почему пережатый трек плохо звучит на телефоне?
Искажения от чрезмерного клиппинга, приятные на мониторах, на устройствах без низа и в lossy-форматах звучат непредсказуемо. К тому же лимитер подавляет атаки барабанов, и трек без транзиентов превращается в кашу.